方广智印象 作者：王鲁湘

文 / 王鲁湘

跟方广智的接触也就这些年，因为张仃美术馆在厦门，我每年总要过去几次，厦大艺术学院也就顺便聘我为客座教授，每年给美术专业的研究生讲几堂课。这都是方广智安排的，每次讲课都是广智主持，每次我们都能密切接触好几天，讲课之余，聊天，喝茶，读画，看古董，广智总有问不完的话题。他是一个勤奋的艺术家，也是一个博学审问的好教师。

方广智是位艺二代，父亲在闽南一带是一位广有声誉的书法家，所以他从小浸润于书香、墨香之中，在父亲的启蒙教育下初涉书画门径。他有相当扎实的书法功底，在他这一代经由学院培养起来的画家中，这是一种难得的童子功。我也看过他早些年所画的较为传统面貌的花鸟画，显然，这与他的家庭教育密切相关。他艺术上的第一口奶，汲取于深厚的中国传统。

方广智在厦门大学的导师是洪惠镇先生。洪先生是一位难得的修养深厚的艺术家，是一位美术史论与创作实践兼擅的学者型画家，且人品端悫，抱道自高，其识见与笔墨都不同凡俗。广智经常同我谈到这位在学问、艺术和精神上都堪称导师的长者，认为能追随洪先生是他一生的幸运。我也在广智身上依稀看见乃师的儒雅气派。春风化雨，师生之间的代际传递会如影随形。广智艺术上的第二口奶，品质清正，这真的很幸运。

广智还是一个有收藏之癖的艺术家。他虽然年纪不大，但却嗜古，广蓄字画古玩。这也是我们在一起有说不完的话题的原因之一。他尤其喜欢各文化期的高古玉器，对红山文化的古玉情有独钟，也确实收藏到一批好东西。他搞收藏是为了提高艺术品味和增广文化修养。对老祖宗们在数千年前表达出的审美意识之深刻，造型观念之高超，创作态度之虔诚，艺术手法之洗炼，表现语言之简约，以及今人完全不可企及的那种古朴沉雄浑厚的精神意境，每每击节长叹，为之忘情。我相信，广智从收藏中汲取到的这一口奶，滋味绵长，营养丰富，对他艺术自我的醇而厚之，将裨益无穷。

广智生长于闽南绮丽的海洋文化氛围中，虽然他对于由中原文化主导的中国画传统衷心向往，但作为一个当代艺术家，他的眼光，他的感觉都不能离开他所生长的环境。所以，广智的水墨绘画，有着浓郁的闽南海洋之风。这里的土地，这里的天空，这里的植被，这里的建筑，吸引他，感染他，甚至左右他用传统水墨语言所未有的而且也不胜任的新笔墨、新形式、新意境去做最贴切的表现，因为这是他生于斯长于斯的家园。所以，看广智的画，会觉得很新鲜，不是我们在其他人那里看惯了的老模样。

首先，他画的题材，有强烈的地域性，他觉得闽南这样的人文景观应该在中国水墨画中有一席之地，他要为这样的景观刷存在感。

其次，他画的很宁静。风景的宁静和心境的宁静内外相合，他沉湎于其中，不动声色地把这份感动和歆享悄悄传递。

第三，他夸大和张扬了建筑在景观中的主体地位，让那些带着太平洋风雨的老墙和有南洋异国情调的廊柱，无声诉说“闽在海中”的沧桑岁月，讲述那些今人或已遗忘的下南洋的老故事。

第四，受到这些老建筑的启发，他的绘画也具有了某种建筑意味的构成感，这使得他的水墨画很有些现代绘画的形式感。

第五，构成意识必然统领整个画风走向装饰性，所以广智的水墨画总有一种严谨的秩序感贯穿其中，对称、排比、重叠以及一定程度的几何化处理，这些装饰绘画手法的应用，使他的水墨画洋溢着清新、年青的气息，打破了水墨画陈旧苍老的固有印象。

方广智的画是唯美的，他生活在厦门这座南国花园城市，阳光，沙滩，海浪，万紫千红的植被，各国风情的建筑，浪漫的钢琴和诗歌，还有古老的闽南民居、南音，这样一个中西混融，古今并存，山海皆胜的历史地理人文环境，是一定要孕育方广智这样的艺术家的。

（王鲁湘，中国著名文化学者、中国国家画院研究员、香港凤凰卫视高级策划及主持人）