方广智的中国画 作者：徐里

文 / 徐里

方广智来自于厦门，厦门是中国最早开放的城市，五口通商。厦门鼓浪屿是世界各国的中介，一百多个国家的领事馆。这个城市非常的洋气，接受外来的文化非常早，鼓浪屿上你经常能听到钢琴的声音，当时就被命名为“钢琴岛”。方广智就是生活在这样一个地方，他无形当中受外来文化、西方文化的影响是肯定的，跟其他地方出来的画家会有所区别。但是闽南又是一个非常讲传统的地方，这个城市很怪，跟其他城市不一样，它非常传统又非常的现代。

广智选择画鼓浪屿，从他画面的角度来看实际上是西式的，他所表达的技术技巧，包括构成等等，还是有西式的成分，并不是传统的中国山水画。但是他虽然用的是西式的东西，审美却是中国的，跟我们画油画的人又不太一样。虽然他用的造型方式是面不是线，造型手段却不一样。我们在厦门生活的人，看了这样的作品会感觉到很清闲，看完画感觉应该在屋子里泡茶，听钢琴演奏。厦门人生活就是这样，喜欢泡茶听音乐，特别安静﹑休闲﹑优雅，从里面看外面的世界，对世界也可以很了解，这是他的一种生活状态。

我在厦门生活了25年，所以对这个地方比较了解，对他画的这些东西也有同样的感受。广智虽然是以面的方式来造形，跟中国传统绘画用笔、用线不太一样。但是中国传统文化，中国的审美境界，中国画的元素、要素在他的画当中还是体现出来了。反过来说我们画油画的，可以从中悟出一些东西，我们也是在用面来塑造造型，但是我们在画的时候，就没有中国画家的那种自由度和取舍，为了画面的布局能够随心所欲。画油画要画到这种感觉，又是另外一种境界。油画中的写意精神、中国境界和国画可以相互借鉴、相互融合。广智在中西文化当中的互相碰撞、吸收、交融方面还是有研究，做了他自己独特的一些贡献。

中国山水画，在中国文化里，它的创新是非常难的。中国的哲学、美学、画论对中国山水画的阐述是最丰富和深刻的。但是，广智能够挑战自我，他的山水画实际上表现的是城市山水，他跟一般人画的山水还不太一样。他的山水画充满了乡愁，充满了对家乡的情感、情怀。我们从这些山水画中能够看到很浓烈的南国地域文化，看到闽南文化典型的风格和生活状态。更加独特的是，在传承和表现中国城市山水这一题材的过程中，如何创新创造对于一个年轻画家来说是不小的挑战。

大家看山水一般都是由宏观到微观，从外到内看山水，但是，广智的山水画很多是由内看外。从里面的具像、微观到外面的宏观，这种天人合一的感受，实际上更贴近我们生活当中的一种状态，更能感受到人与自然的互动关系，并且在他的作品当中充满了生活的趣味。一个时代，一个画家在他的作品里要有这个时代的印记，所以在他特有的表达方式里，你能感受到我们生活在当代、现代、当下的一种状况。特别是通过他表现的一些汽车、自行车等等，能感受到我们时代的一种进步和步伐。

一个艺术家在锁定自己的艺术方向及在研究、追求的过程中，不仅要把传统文化的精髓能够很好的传承、把握以外，在艺术的创新创造上一定要敢于突破，同时不能脱离生活，要把我们这个时代的印记融入到画面当中。广智老师在这几个方面，应该说都做得很好，在城市山水画当中有许多的突破。所以，他的画既是传统又是现代的、当下的，很值得大家去研究、探讨。

（徐里，中国美术家协会分党组书记、驻会副主席、秘书长）